ПАНТОМИМА

ПАНТОМИМА
Пантомима Пантомима - театральн. представление, в котором мысль, чувство истрасть, вместо голоса, выражаются движениями тела и жестами. Мимикаиграла большую роль в греч. драмах, но, как исключительно мимическоепредставление, П. впервые появились в Риме при Августе, в царствованиекоторого жили знаменитые П. Батилл и Пилад, которых считают основателямиримской П. Древняя П. существенно отличалась от нашей тем, что в неймимика лица актера не принимала участия, так как древние актеры выходилина сцену в масках; различные оттенки роли, поэтому, сводилисьисключительно к мимике тела, что привело пантомимов к необходимостивыражать многообразие душевных движений условными знаками, которыезрителям были хорошо известны. Не смотря на такую ограниченностьсценических средств, римские П. умели свою игру доводить до высокойстепени выразительности. Частного быта римская П. не касалась. Леда,Даная, Европа, Ганимед, Адонис, Марс, Венера, Геркулес, Эдип, вакханки -вот сюжеты П. Для каждой П. составлялось особое либретто, дляруководства актеров, обыкновенно на греческом языке. В основание текстабралась трагедия, диалоги и хоры заменялись монологами, у римлянносивших название кантиков (cantica); под эти кантики, которыеисполнялись хором певцов, актер жестикулировал свою роль и при помощимимики выражал ее содержание. Пышная обстановка отвела П. первенствующееместо на римской сцене; успеху римских П. немало способствовал и ихчувственный, развратный характер. В П. все возбуждало в зрителяхживотную чувственность некоторые писатели приписывали господстворазврата в Риме в период империи именно влиянию П. Вернее, однако,думать, что П. были только отражением римской жизни. Сюжеты П. всегдакасаются чувственной любви; для возбуждения чувственности актерыприбегают к самым грубым средствам и бесстыдным жестам. Соблазн П. ещеувеличивается с III в. до Р. Хр. участием в них женщин (pantomimae),появлявшихся перед публикой совершенно нагими, в неприличных позах. В П.на римской сцене появлялись даже простые гетеры, так что название гетераи танцовщица были однозначны. Любовь к П. перешла и на исполнителей;любимые пантомимы шествовали по улице как триумфаторы, сопровождаемыеогромной толпой. Запрещение Тиберия оказывать пантомимам почестисоблюдалось не долго: уже Сенека называет римскую молодежь своеговремени лакеями пантомимов. Заводить с пантомимами знакомство считалидля себя за честь и удовольствие даже сенаторы; пантомимы - всегдалюбимцы римских дам; им покровительствует Август, не особенно ихстесняет и Тиберии, вообще не любивший актеров; Калигула не скрываетсвоей привязанности к пантомиму Мнестеру, которому публично оказывалсамые неприличные знаки внимания; при Нероне, который сам выступал в П.,страсть к ним не знает пределов; Тит не любил игры пантомимов, приДомициане они опять в большом почете; Траян всеми мерами стараетсяограничить страсть римлян к П.; при Антонине П. опять в большом ходу.Позднейшие христианские императоры снисходительно смотрят напредставления П., в которых цинизм растет с каждым поколением; вцарствование Юстиниана в П. отличается бесстыдная Феодора. Единственноеограничение, которое установил Юстиниан - это запрещение воздвигатьпантомимам статуи на площадях возле статуй кесарей. Кроме Батилла иПилада известны из пантомимов ученик Пилада, Гилас затем Мнестер иПарис, один из приближенных Нерона. К самому позднему периоду римскойимперии относятся П. Камаралл и Фабатон. С падением римской империи палодраматическое искусство, пали и П. В средние века они еще сохраняются,но грубость актеров мешает их развитию. Развитие так называемогобалета-пантомимы новейшего времени не могло идти вперед до половиныXVIII в., пока актеры продолжали выходить на сцену в масках. В это времябалет-П. начинает вытеснять оперу-балет, сцены пения постепеннозаменяются жестами мимов. Ввел П. в балет впервые известный хореографНоверр, своим балетом "Medеe et Jason". Новерровский балет не был,однако, мимической драмой древних: у Новерра мимика подчинена танцам,которые, по его мнению, должны заключать в себе драматическую мысль.Мимические сцены доныне составляют особенность итальянских балетов, вкоторых всегда имеются особые мимы. П. встречается не только в балете,но и в опере, напр. сцена Эльзы в первом действии "Лоэнгрина", Вагнера.Для старинной П. брали сюжеты весьма сложные; напр. Новерр пользовалсясюжетом "Семирамиды" Вольтера, Галеоти - "Макбета" и "Ромео иДжульетты". Подобного рода П. имели до 5 актов. Ум.