КАРТЬЕ-БРЕССОН Анри (р. 1908)

КАРТЬЕ-БРЕССОН Анри (р. 1908)
КАРТЬЕ-БРЕССОН (Cartier-Bresson) Анри (р. 1908), французский мастер фотоискусства. В репортажных фотоснимках сочетал простоту технических приемов и лаконизм образного строя с гуманистическим, нередко социально-критическим пафосом. * * * КАРТЬЕ-БРЕССОН (Cartier-Bresson) Анри (род. 22 августа 1908, Шантелу, Франция), французский фотограф, мастер фотоискусства. Родился в деревне недалеко от Парижа. В 1927-28 учился в Париже у Андре Лота, художника и критика, связанного с кубистским движением. Лот привил ему оставшийся на всю жизнь интерес к живописи - решающий фактор в становлении видения фотомастера. В 1929 отправился в Кембридж чтобы изучать литературу и живопись. Еще мальчиком Картье-Брессон фотографировал простой фотокамерой "Броуни". Но его серьезный интерес к этому виду искусства проявился только к 1930, когда он познакомился с работами известных фотографов, прежде всего Эжена Атже. В 1931 он путешествует по Африке, живет в буше, снимая небольшой камерой. Там он заболел лихорадкой и вынужден был вернуться во Францию. Небольшой вес фотоаппарата и его оперативность настолько ценятся им, что в 1933 он приобретает свою первую "Лейку". Она позволяла снимать не только оперативно, но и скрытно. Картье-Брессон настолько хотел быть тихим и незаметным свидетелем запечатлеваемого им, что даже заклеил черной лентой блестящие части своей камеры, и иногда прикрывал камеру, подносимую к глазу, носовым платком. Картье-Брессон неоднократно путешествовал по всему миру. Он всегда выражал желание "путешествовать медленно", точнее жить некоторое время в каждой стране, чтобы полностью вживаться в обстановку. В 1937, в год женитьбы на Ратне Мохини, он снял свой первый документальный фильм - о медицинской помощи на полях сражений гражданской войны в Испании. К этому времени относятся и его первые репортажные фотографии для газет и журналов. С 1936 по 1939 он работал ассистентом режиссера Жана Ренуара на съемках фильмов "Пикник" и "Правила игры". Как фотограф он испытывал чувство благодарности к замечательным фильмам, которые он видел в юности. Он говорил, что они научили его выбирать решающий момент, наилучшую точку съемки. В 1940, во время Второй мировой войны, Картье-Брессон попал в плен. В 1943 он бежал и весь следующий год принимал участие в подпольной фотогруппе, которая занималась съемкой эпизодов немецкой оккупации и отступления врага с территории Франции. В 1945 он снял фильм "Возвращение" для американского Отдела военной информации, посвященный возвращению во Францию бывших военнопленных и перемещенных лиц. Хотя еще в 1933 состоялась выставка работ Картье-Брессона в престижной галерее Жюльена Леви в Нью-Йорке, наибольшее внимание в США он привлек в 1947, когда его персональная выставка была организована Музеем современного искусства. В этом же году он вместе с американским фотографом Робертом Капа и другими основал кооперативное фотоагентство "Магнум". Оно предлагало периодическим изданиям работы наиболее выдающихся фоторепортеров. В рамках "Магнума" Картье-Брессон сконцентрировался на репортажной фотографии: в последующие три года он побывал в Индии, Китае, Индонезии и Египте. Приведенные оттуда снимки, а также снятые в 1950-х годах в Европе, составили несколько книг (фотоальбомов), вышедших между 1952 и 1956. Эти публикации упрочили репутацию Картье-Брессона как мастера фоторепортажа. Более поздние его книги - "Франция Картье-Брессона" (1971), "Лицо Азии" (1972) и "О России" (1974). В 1955 состоялась его ретроспективная выставка (400 фотографий) в парижском Музее декоративного искусства; затем она была показана в других странах Европы, США и Японии, перед тем, как занять постоянное место в Национальной библиотеке в Париже. В 1963 фотографировал на Кубе, в 1963-64 в Мексике, в 1965 в Индии. В 1968 году художник запечатлел захватывающие моменты Студенческой революции в Париже. Позднее он посвятил большую часть своего времени созданию фильмов "Калифорнийские впечатления" (1969) и "Южные виды" (1971). Он считал, что фотография, пользовавшаяся спросом в журналах, была вытеснена телевидением. Он всегда принципиально избегал печатать собственные фотографии, считая, что техническая сторона фотографии слишком отвлекает. Коллекции работ Картье-Брессона находятся в Национальной библиотеке в Париже, в Музее современного искусства в Нью-Йорке, в музее фирмы Кодак ("Джордж Истмен Хаус") Рочестер, штат Нью-Йорк. Ценная библиография и несколько эссе содержатся в книге: Линкольн Кирнстайн, Бомонт Ньюхолл "Фотографии Анри Картье-Брессона" (Lincoln Kirstein and Beamont Newhall, "The Photographs of Henri Cartier-Bresson", 1947); из более поздних изданий этой книги библиография исключена; избранная библиография имеется в сборнике "Фотографы о фотографии" ("Photographers on Photography", 1966, под ред. Nathan Lyons); там же - полный текст эссе самого Картье-Брессона из его кн. "Решающий момент" (1952). Сам автор книг: "Мир Анри Картье-Брессона" (1968) и "Картье-Брессон: фотограф" (1979). Его глубоко человечные, высокохудожественные и точно скомпонованные фотографии подняли фотожурнализм на уровень искусства. Теория Картье-Брессона о том, что фотография способна "приоткрыть скрытое под поверхностной оболочкой" в моменты исключительного откровения, возможно, лучше всего подтверждается его же книгой "Картинки наспех" ("Images a la sauvette", 1952).